——同济大学博士生导师来增祥教授专题学术讲座实录

　　主持人：来增祥教授、同学们、前来听讲的社会各界朋友们，大家好！

　　首先，我谨代表深圳市新领域职业培训中心、全体学院及前来听课的社会各界人士为建筑、室内设计、环境艺术设计领域的泰斗、专家、权威人士、上海同济大学博士生导师来增祥教授能在百忙之中，抽出宝贵的时间莅临深圳市新领域职业培训中心举办这次专题学术讲座，表示衷心的感谢和热烈的欢迎！

　　深圳市新领域职业培训中心非常尊重专家、学者，重视专家、学者的研究成果、学术理论、工程经验、人生经历、感悟以及给我们的宝贵建议。举办专题讲座为的是“拓展学员知识的广度和深度，提高学员的思维能力和认识高度，直接从专家学者身上吸取养分和成功经验。”

　　今天，来增祥教授演讲的主题是室内设计的“创新与传承”。

　　来增祥教授，毕业于前苏联列宁格勒建工学院建筑学专业，俄罗斯国家资质建筑师。现为同济大学建筑系教授，博士生导师，国家一级注册建筑师、上海市人民政府建设中心专家组成员、同济联合公司室内设计研究所所长。近年来主持完成过的主要项目有：上海一号线地铁新闸路站、人民广场站、控制中心的建筑与室内设计、上海二号线地铁石门路站建筑与室内设计、北京天安门广场复八线地铁天东站、天西站的建筑装饰与室内设计等重大项目。

　　为了获得更好的学习效果，请大家不要随意走动。保持会场的秩序和安静，携带手机的朋友将手机调为静音或振动。

　　下面我们再次以热烈的掌声欢迎来增祥教授为我们作精彩的学术演讲。

　　来增祥：各位下午好。刚好有机会我上深圳出差，有一些事情，到这里与大家交流一下。非常高兴，因为深圳在设计方面，包括室内设计，在全国有很高的地位。比如我参加全国很多建筑评审，基本上都有深圳的，而且水平很高。今天有机会跟大家交流，我很高兴。题目其实不是最重要的，因为我们经常开一些国际会议，今年美国请我去跟美国的家具公司做协调，我也在那里做演讲。去年到了埃及，是因为我做过埃及的工会大厦的室内设计，人民大会堂用了埃及的色彩，他们政府邀请我去。成立中国室内设计协会，国际上有一个IFI，叫国际室内建筑师联盟。去年到韩国开了国际联盟的理事会。

　　现在是信息社会，我想信息是最重要的。因为我后面还有一位老师要和大家交流，所以我讲到三点四十或者三点三刻左右。是交流性质的，在座各位跟我是一样的，您的优势是年轻，年轻是最大的财富，因为现在时机很好。这个题目为什么很重要呢？因为有人讲二十一世纪是创新的世纪，没有创新就不行。我的题目用的是“传承”，不要把传统对立起来。这话怎么说呢？因为最近南方有一个苏州博物馆，这位老先生将近90岁了，他说了这样一段话，他说在建筑与欣欣向荣的当代中国，他希望苏州博物馆这个新馆能够激发大家反思我们丰富的传统。我觉得后面两句话很重要的，你既不要做历史的奴隶，也不亦步亦趋西方，做苍白的模仿者，我们现在室内设计里面苍白的模仿者太多了，也可能时间紧迫，业主也没有特别要求，我看哪个地方蛮好的，你就帮我做一个。（贝先生）认为不能照抄传统，也不能照抄西方的东西。

　　我们今天看起来是创新的东西可能过几天就变成传统，所以传统跟创新是辩证的。对于传统的东西，我们要学会再创造，不能简单拿来贴在上面。今天我有苏州博物馆的图片，我想贝先生正是照这个做的，因为你简单拿的贴在上面，就是苍白的模仿者。它的时代性很强，比如工业革命以后，跟机械，跟工业化，跟玻璃、不锈钢这些东西用在里面就是创新，后来还有高分子材料。但是我们当前最突出的可能是环境的问题，报纸上讲的无锡太湖蓝藻，还有安徽的巢湖，还有广东省的一个湖也不是很妙。比如现在的节能问题，节能的问题有量化的法规来限制，你不通过节能，你的房子不能造，我看我们室内设计跟建筑装饰对今后节能、环保、生态、信息化这些问题要在创作里体现出来。当然，我们传统的看上去漂亮这一点不排斥。

　　要怎么才有创新精神呢？对设计师来讲应该是这几方面，也是可以探讨的。我这里有很多学生，我是清华大学念建筑没念完，去俄罗斯念了六年，拿到俄罗斯的注册建筑师，因为我在那里也做工程，然后我去了同济。我有一个硕士生在上海一个企业，他是私营的，他去年能够做到4.5亿，我说这个本事不是我教的，我只教他室内设计。但是他这个企业里这些设计师，也可能会有这样一些素养。所以我就总结一下与大家做交流。

　　设计师要有创新，首先是科技与艺术、理性与激情要结合，你不知道构造怎么做法，这都是理性方面的，你没有这些素养，就走不远，比如还有人体工程学。但你也要有艺术创作的激情，室内设计确实是很为难的，你既要有科学的头脑，又要有艺术的激情，这两者结合得好才可能出来一个好的作品。

　　第二，你个人的专业要和你的团队合作非常吻合，现在的时代光靠一个人的独立奋斗做一个作品出来的可能也不一定走得很远，团队精神我们是最差的，在日本去学就是讲团队合作。

　　第三，我们多少要讲一点设计师的社会责任感，要融入社会，我不赞成跟业主PK，我觉得这种是没有意思的，你怎么样用你的专业跟业主沟通，倾听他的需要，不要太多的讲业主怎么样，因为你是为他服务的。所以，我不赞成把业主贬得很低，你要想办法与业主沟通，结合起来才算是本事，闹翻不算本事。因为我接触好多设计师认为好的业主很少，我不是很同意这个观点。

　　第四，今天我的主题讲对待历史要非常尊重，但是不是盲目的崇拜，你要拿历史的东西在二十一世纪再创造，不是拿来就贴上去。

　　第五，现在是信息时代，在座诸位朋友，设计师里面真正特别聪明、特别笨的也不是最多，你有没有比较好的国内外专业兴趣的掌握，而且这个兴趣掌握的传统渠道跟现代渠道是相补充的。我们这个楼里有搞IT的、网站的，这个好，但是传统的书籍还是要。今年4月份我去美国，我去请教他们，现在不是推行无纸化，都是用电脑，他说谁跟你说的，我们美国现在的用纸量是前几年的3倍。所以，传统的媒体、传统的兴趣来源跟现在的电子兴趣来源是相补充的，有的可能买份晚报看起来更方便。除了网站、除了看书，你作为设计师，假如有条件我是建议你们去国外跑一跑，你耳闻目睹，亲眼接触，这种传统的兴趣来源，网站上的东西是不能够代替的，但是我们也很尊重网站、电脑。

　　最后，这个话很难说，你现在不会有体会，但是我看了很感动，不知道在座的接触建筑的美国有一个建筑师路易斯.康，他是晚年成才的，设计了很多作品，而且有很多理论。日本有一个建筑师现在非常红，现在叫（安腾中雄），这位老兄不是科班出身的，但他现在是日本最有创意的，评价最高的当代设计大师，他觉得路易斯.康的“创造正是源于逆境”这句话是很有道理的。路易斯.康到了晚年因为有很多理论，有一次他去印度的现场工程指导，他当时是73岁，回到纽约太累了，就死在公共厕所里，检查的时候还不知道这是个大师，收到停尸房，最后一查才知道是美国当代的理论和设计实践大师。他死的时候没钱，而且好多方案还没有完成。

　　我讲这个话是什么意思呢？从历史上看也一样，历史上不是叫建筑设计、室内设计，大的艺术家、有成就的人还是当时是比较困难的，梵高快死的时候耳朵也割掉，将来可能精神上有病，他非常困苦，他那个画怎么看都是具有冲击力的。我们中国画里有郑板桥，画的花是向上翻的，对现实很不满的。非常顺的人有成就的人也有，唐伯虎算一个，活得非常潇洒，吃喝玩乐，但是画画作诗都好。还有一个是（朗诗明），他在宫廷里画宫廷画，艺术创作不错，但这是少数。我讲这个话是什么意思？在座诸位都年轻，而且国内大陆的市场特别好，但这都属于顺利的一方，但是最后有多少个做了作品留下来的这就很值得探讨。

　　这个我就作为开场白，大家去体会。我主要是把我的图片跟大家交流。首先，从国内外的传统里你可以看到设计手法和构思理念。我想宣传现在环境最重要，我放一两张图片。我们现在的室内设计不要关起门来学东西，这个思路是绝对落后的，着手在室内，着眼在室外环境的整体这两句话我在教材里写了。比如在阳溯那里造一个旅游宾馆，室内设计肯定是不参与的，你从这上面可以看到什么情况呢？你要造个超高层，实际上说起来是没有价值的。你不要在这里搞一个这样的东西，体量很大，因为它周边的环境非常雅，所以你要搞旅游宾馆也不应特别高，而且最好在造型上面不是玻璃不锈钢，应该从民居里面提炼一些东西做在里面，同时，里面假如做旅游宾馆的室内设计，最好是你的脑子里要跟这个环境相协调。我到三亚去看有好几个老外设计的旅游宾馆就是这样，大堂里面不是用光的大理石他是用的仿真石材，所以要有环境的概念。

　　这种环境出来（见图），我去俄罗斯做工程，这个地方是在俄罗斯亚洲与欧洲交界的地方，现在上海、深圳你乘3个小时的汽车是绝对没有这样的环境的，所以，要尊重环境。我有一本蓝皮的教材是我主编的，是把环境放在第一位，这些人老是天下第一，骄傲得不得了，其实没有人的时候环境早就有了。

　　这是巴西的建筑（见图），当然也包括室内，跟旁边的山水基本上是相匹配的，第一，它体量不大，第二，它也不是很高层。这里面搞室内设计也是以淡雅为好，不宜搞得太隆重。

　　美国的夏威夷（见图），因为它是热带，植物的情况比深圳还要好，当然比上海、比北京更好。在这个环境里搞建筑设计、搞室内设计，脑子里要有环境这根弦，造型也不是很特别，这里就很融洽。

　　这是我去年在哥本哈根开国际会议的时候，哥本哈根新造的一个很有创意的歌剧院（见图），在歌剧院前面的平台上照的，我照这个是干什么呢？我觉得我们搞设计的人脑子里要有人文这根弦。比如最近我到了丹佛，哥本哈根那个机场，还有埃及去开会，经过迪拜，这几个地方给我最大的感触就是人情味很重。反过来看深圳机场、上海浦东机场、包括北京机场，我觉得非常冷漠，这个字不是我说的，是老外说的，现在浦东二区开发的，他觉得一区机场总的还不错，一区是安德鲁设计的，觉得人情味不够。所以，我们设计师也不要只看到材料、只看到设备，还要看到环境，要看到人文，我看这两个狗都蛮有人情味的（见图）。

　　我们搞装修的人知道，有一个图比关系，你想突出什么，比如电视的背景墙，那里有主墙面，其它东西是陪衬的，是个背景。他很巧妙的告诉你，假如黑颜色的海水是底，那么他的白颜色的鱼就是图，就是有这个东西来衬托图，如果白颜色是底的话我突出的是黑色的鸟，这一种比较抽象的比喻就是你在室内设计的时候，也有主次的，你想突出什么，哪个是要淡化的。

　　这是山西的华岩市（见图），非常大气，包括字体，它是装饰、门窗和整个建筑非常大气，我不是让你去造个庙，你见到某些建筑的外观，当然我们主要是做室内，也要有总的气氛。

　　这是上海的外滩（见图），所谓的海派建筑，现在变成传统的，因为它大部分是1920年-1930年前后造的，这叫新古典主义，因为真正的古典是希腊、罗马。你这里面吸取它是什么，到上海去看外滩这个地方，你百看不厌，但是有个问题，这次上海世博会有很多新建筑要造，又不能很简单的照抄这些建筑，时代变了、功能变了、材料变了，但是这里面有没有某些可以吸取的灵感，或者理念，或者核心东西把它应用到现代来呢？所以我们既不是照抄他，也不是说他过时。

　　我到日本去开会，开世界设计博览会，到了日本的京都，有一条街保留了日本的传统建筑，非常遗憾，本来这个地方有字的，但这里看不出来。这个瓦是和中国建筑不一样的，跟东方建筑不一样（见图）。

　　这是印度凯基林的大门（见图），我在俄罗斯念了世界艺术史，我觉得都没有白学，我们尽管是做中国的东西、做深圳的东西，最好对世界建筑、世界历史都要有所了解。

　　印度的东西是非常耐看的（见图），有些地方非常细致，这是印度的（洪堡）建筑，比如埃及，也包括中国，还包括现在比较有点乱的两河流域的地方，有些建筑是非常触动我们的创作灵魂。

　　因为我做过埃及国会大厦的室内设计，那是比较早的时候，实际上国会大厦是中国援助的一栋楼。最近我做人民大会堂也用了一些埃及的色彩，像埃及的（撒拉），因为你不能老用意大利米黄，那个是要倒胃口的，去年埃及请我去访问，也参加的一个会。我们是做室内设计的，但是你看看金字塔，看看埃及的神庙，对我们的创作素养还是有好处的。我曾经去的时候做了思想斗争，因为我是去年6月份去的，上半年是连炸了3辆埃及旅游车，埃及的收入是靠旅游，我就炸旅游车，你就不敢到埃及来，埃及政府就很可怜，但是我做了思想斗争，我去了交好运了，因为刚好温家宝也去了，我没有跟他约好。温家宝在那儿的时候保安特别好。我告诉你们，埃及的部队，包括警察，还有旅游警察，包括老百姓对于我们中国是非常非常友好、热情的，当时去的时候我们那个宾馆在尼罗河边上，是一个五星级表现，角上有三个保安人员，有两只狼狗，去的路上旅游警察也是拿着枪的，但是那个建筑还是一流的，我根据就没有扯远，因为我是建筑师出身，现在也搞室内。你能不能回过头来对世界上一些艺术结晶，不是说看着金字塔就造个金字塔，但是这种气势非常好。我到了金字塔我不下去，但是中间有三十米，人是不能站直的，要爬着下去的，我也去了一下。

　　我觉得我们搞创新，对待传统的东西应该还要很虚心的了解他，用的时候就不是完全照抄照搬，有的时候学他的神、学他的魂，有的地方可以借用他的形。

　　在沙漠里面，骆驼上面有红的颜色可以看得见（见图），在沙漠里面骆驼就得这么打扮才漂亮，西藏也是一样的，西藏那个地方天是蓝的，少数民族船的服装，还有他们经常挂的颜色的料子，所以装饰就很协调，所以装饰是一个整体。还有就是到什么山唱什么歌，有些做法用到这里不行，但是有的东西是借鉴它的意念可以的。所以这些方面都很重要。

　　这是拿着枪的旅游警察，这挺新鲜的，警察骑在骆驼上（见图）。假如你有机会出差一趟，你不要老拍建筑，在北欧你去拍的话要征得他的同意，不然是犯法的。

　　我觉得我们因为上得太快，发展得太快，相对来讲我们的设计师，包括今天在座的年轻的、非常幸运的设计师能不能在艺术素养上补一点课，你要知道谁叫（雷诺），你要知道俄罗斯也一个先锋派、表现主义、印象派，你也要知道大卫。这些东西都是我们创新的营养。维纳斯是断臂的，你不要把臂装上去。创新要有文化的底蕴。

　　我去了他们的店里面，这叫沙草纸，是用沙草编的，是埃及的传统工艺（见图），这种人文的东西我们也得关心。

　　这是埃及的（噜苏卡）的神庙（见图），非常大气，这种神庙就是要显得人渺小，建筑比较宏伟，这种手段符合当时的时代。

　　大家都很熟悉的（噜苏卡）的神庙，因为埃及对莲花是很崇拜的，所以他的柱子上是用莲花，柱子上面有些也是莲花变形过来的，整个是非常大气的。我们着手在创作某个东西的时候可以吸取某些营养。

　　这是意大利罗马的斗兽场（见图），它是一种理念，新修的东西就是新的，让你看的就是新的，老的就是老的，没有把新的做成像老的那样子，这也是一派理论。

　　有些给我很感触，到丹麦首都哥本哈根我们去开世界室内设计师的年会，在街上看看很有感触，他的汽车全是小排量的，尽管他比我们有钱，脚踏车是锻炼身体的，可能他汽车放在家里。我们现在上海有的地方不能走脚踏车，汽车还要买美国的大排量的车。但是有一个数据使我非常心寒的，联合国有一个世界主要城市的排名系统，这个排名不是只根据你的收入，他是根据上学、就业、人均收入、污染状态、交通堵塞状态、文化状态、安全状态，这样排下来，居然北欧几个国家自然条件很不好的首都，包括哥本哈根这样几个城市都是在世界排名里的前十位。大陆根据这个指标，上海市在大陆里是最好的一个城市，但是是排在第105位，对我来讲是很伤心的，我不是上海人，我是浙江人，到北京念书，再上俄罗斯念书，现在是在上海工作，我对上海有很多不满意，但是还有那么一点点说不清楚的自豪感，排在第105位呀！他（北欧）的条件比我们差，北欧是很冷的。我们嘴巴上这么讲，但却很难做到。

　　在哥本哈根这条运河上的东西是很有名的（见图），这上面的颜色是五颜六色的，而不是只有一种颜色。

　　为什么我放这些图片呢？我觉得我们的传统的历史假如眼光放大一点，不要局限在深圳，不要局限在华南，不要局限在中国，可以在非洲、欧洲，假如有这个条件，你多接触一下、思考一下，对你的创作会有很大好处。

　　文艺复兴，这是大家都很清楚的意大利的东西，中国叫做高质建筑，它是比较神秘的，这是米兰大教堂（见图），俄罗斯的（东胜教），这个顶是金色的，对于（东胜教）的教堂的顶大部分是蓝颜色或黑颜色的，但它是金顶的，这条线叫天际轮廓线，假如这里出来一个希尔登就不那么漂亮了，所以它是很注意的，英文叫天际线。我们着手在室内，着眼、素养方面开阔一些，传统作品里面有很多精华可以吸取。

　　这是大卫象（见图），我在俄罗斯学的时候，你必须用软的铅笔，纸很大，要画两个角度。我在这里呼吁一下，因为我们是设计师，手绘还是很重要的，我没有讲电脑不重要，电脑跟手绘是相补充的，手绘还可以加大艺术修养和总体概括，有的时候我不是画这个东西，有的时候就是构思也可以的，当然你画室内也可以。最近我们在深圳另外一个场合在讲课，上海来了三个教授，有一位老师是专门教手绘的，我看我们培训班也有这方面的教材，手绘不要单纯看成是技术表达，还要有素养的东西。

　　这是印象派早期画芭蕾舞演员（见图），也是讲到色彩、动态方面。

　　包括绘画、包括雕塑，都会有很多我们作为创新的非常宝贵的养料，但是不能照搬。

　　现代建筑里怎么解读传统呢？我想最新的例子就是刚刚完工，刚刚开张的苏州博物馆，（贝民）先生号称是封闭制作，因为年纪大了，因为这个博物馆的体量比原来大一些，尺度不算特别大。另外，现在不能用木结构造了，所以是钢结构的，瓦也是老的瓦。

　　这是苏州落的园林（见图），但是他新盖的东西有这个东西的韵味，这就叫再创作。因为原料变、功能变了、人们的审美观也变了。因为他是博物馆，他顶上要采光，老的瓦就不行了，这些经验是非常宝贵的。

　　水景搞得也很好（见图）。这是室内，博物馆顶上要采光，但是你一看味道是苏州建筑，这是非常好的。

　　我刚刚讲到我到埃及去住在尼罗河边上一个五星级宾馆，这个宾馆里有很多埃及传统的语言，但都是再创造。这里有一些色彩不明显，这种色彩是埃及的颜色，里面有很多造型都是埃及的传统东西再创造。他们很讲究地域文化的。现在深圳、上海的地域文化的特征太少了。

　　因为埃及是一个干涉的沙漠地区，所以它用很多格子，在边上可以挡太阳，同时又可以通风（见图）。这是埃及的一个五星级宾馆。

　　从二十一世纪的创新来讲，能不能在节能方面动动脑筋。这是国外的一个图书馆，他这个做法就是自然光可以进来，因为自然光可以省照明的用电，屋顶上面是草皮，使下面的房间冬暖夏凉，看一下剖面就很清楚，这上面有草皮，有自然光可以进来，当然这首先是个建筑设计，也包括室内。我觉得创新能不能从节能、从环保、从可持续发展方面动一些脑筋。因为今天这个风格，明天那个风格，今天红的一块，明天蓝的一块，这个东西能走多远呢？

　　我专门介绍一下我上意大利的中部城市，因为我是参加世界陶瓷博览会，我们也去交流，这是新造的一个喜来登宾馆（见图），它也什么特点呢？因为它把房子像四川一样造在陡坡上面，陡坡这种地很难用，所以他把最难用的很不好的地上面造个建筑物，造在陡坡上面。我从飞机上下来乘汽车，大堂是东边，我停车的记号都是一致的，他造在陡坡上面，这边朝西的客房大概看上去是五层左右，这样不好的地用建筑把他利用，我看了还是蛮感动的。

　　这是正面，大堂是一层的，停车也方便，飞机场过来的车停车也很方便。但是你从西面看，是这样一个情况。我们国家有个规范，只要这个房间是居室，就是住人的，因为旅馆的客房也是居室，有一定的私密性，比较节能，开着大玻璃窗对节能来说不一定很好。所以这种建筑在国际上评价很高。相对来看，他的室内也比较简约，像意大利搞四星级宾馆室内装饰，他说我们意大利的色彩全给中国买完了，我这里已经没有了。第二，你们做的比我们意大利还要意大利，这句话实际上不一定是赞赏你的，是我们做过了头。

　　很可惜，刚才放的日本京都的那张图你看不清楚，日本房子有一些本来是木条的，但这里肯定不是木材（见图），所以传统的手法在现代里让你看到有某种联想。

　　这是埃及的东西，有它传统的语言，一看就知道这里不是中国的，也不是美国的。我觉得这种东西也是需要研究的。

　　埃及的国会大厦有些新建筑，这个是新的建筑（见图），但是这个元素是伊斯兰建筑的母体，有一个说法，这叫做双星拱，因为这个拱是有两个圆形的，这个拱的圆形可能在这个地方，这个拱的圆形可能在这个地方，实际上是尖拱。在现代建筑里面用了这样的元素，我觉得也还是蛮好的。建筑是现代的，但是你看到的这是属于伊斯兰的某种神韵。

　　这是刚才我们讲的五星级宾馆的室内，这是非常典型的，特别是这个地方的瓶子，埃及是属于干热地方，这种做法完全是埃及的东西（见图）。所以它还是蛮讲究地域文化的，而且要把它再创作，五星级宾馆也有和风餐厅。这里面一些小的造型、色彩。这里我想强调一下，室内设计的趋势是讲究人情化，所以他在住的时候，本来这种电梯平时很少用木材，但是电梯厅现在开始用一点木材，也稍微有点暖色调进来，这是当前的趋势。

　　这是我住的客房，是深紫色的，是埃及的色彩（见图）。所以我发现有些国家尽管经济上面没有我们大陆发展那么快，但是它对待传统文化的再创作方面脑子里有这根弦。

　　这是一个现代建筑（见图），但他有某些元素让你联想到这是埃及的，至少是伊斯兰的。

　　这是五星级宾馆的大堂（见图）。

　　也有一些非常创新的东西，这是蓝颜色的，这是粉红颜色的。因为我在俄罗斯念书，这让你联想到俄罗斯三十年代的构成主义，有一段时间苏联和埃及的关系很好，我在想会不会是俄罗斯建筑师设计的，这种构成风格的东西非常鲜明，我们国内没有，上海也没有，这种手法是构成主义，非常有特色我专门找了两张俄罗斯三十年代构成主义的东西，可以看出来这种风格是很有个性的，也是一个创新和传统的问题，非常突出。

　　刚才这些图片说明我对传统的东西进行再创作、再思考，与（贝民）的苏州博物馆相协调，手法可以有些不同，倒不完全是希望老的东西完全贴个标签，特别是刚才最后一个宾馆是构成主义的格调，有这种语言在里面。

　　三、创新源于刻苦求索、时代呼唤创新。

　　最后一部分图片，当前二十一世纪，向2008年奥运会、2010年上海世博会靠近的时候，我们当今时代是呼唤创新的。

　　举几个例，这是汉城，现在最好不要叫汉城，因为叫汉城，好像韩国是我们一个附属国，他们听了不高兴，他们现在叫首尔，中间有一个世界国际会议中心，是由设计上海经贸那一家美国的（SOON）公司设计的，这种风格我告诉大家，这就叫新现代主义风格，不是老的现代主义，它就比较人性化，他有一条非常人性化的曲线。

　　主持人：在座的各位同学，待会儿我们有时间跟来教授互动，你们可以把在培训中心课堂上遇到的问题，或者刚刚来教授讲的时候有些不明白的地方写下来，待会儿你们可以踊跃的与他进行互动。

　　来增祥：我告诉在座的诸位，敢大胆的用这样的几何线条，敢用这种色彩是不容易的，但是这刚好是30年代俄罗斯构成主义的风格。

　　这是埃及的色彩，这个电梯厅里面用了木头，这是现在的趋势。

　　这是把埃及的传统东西变化了（见图）。

　　这是早期印象派的色彩（见图），这是大卫的铅笔画，基本功真的很好。我还是要呼吁你们年轻人下一点功夫，有的是有这个本钱的，但是现在扔了，老打电脑。

　　不要以为传统的就是板着脸，而且这种颜色放在一起是很难用的，丹麦这条河是很出名的，当时在那里买琥珀非常贵的。

　　这是埃及的民间的东西，我们搞室内创作，这种东西也是我们的颜料，它是埃及尼罗河边上的沙草（见图）。

　　在这样一个大环境里面，这种东西真的是省不了，西藏也有这种东西，我们的创作里面不是说高材的东西不能用，就看你怎么用法（见图）。

　　这是最大的金字塔，这是洪堡，非常细致。大家知道我的用心吧，我最羡慕你们了，我现在73岁，我是1933年生的，我真的羡慕你们，你们现在都是80后的，70年代的很少。我的意思你们要珍惜现在的时代，下一点功夫，不要活得太舒服。

　　看看（贝民）的苏州博物馆，这是一种创意（见图）。意大利新做的四星级宾馆，我们把意大利风格贴上去，人家觉得过了，我们现在的室内装修全过的，这个你不要听得很轻松，我在日本去，我到京都府的大学介绍中国的住宅他说你上我家里去，我是求之不得，他留我过夜，跟我下围棋，因为他家里面都是日本式的，跪在地上，上面是塌塌米，我跪久一会儿就站不起来。

　　没颜色对我们这行是绝对不行的。这是埃及的色彩（见图），而且当时的趋势不搞成以前的黑、白、灰或者冷冰冰的，当时的趋势是重视环境和人情味。

　　这是首尔设计的国际会议中心，它有新意，它是属于新现代主义风格，体现它的人性化的渠道。这个柱子是半截面的，不是笼统一根，所以你要看门道，比如做家装设计或者室内设计，可以是比较现代的，但是现代里面是有学问的，我是非常想跟你们传达这个意思。

　　这应该是科隆的国际会议展览馆，这个时候配装修的人考虑的色彩要理解，所以你一定要学一定结构图构造，结构构造不了解就很难配，当然你的色彩要用上去（见图）。

　　这是巴西的教堂（见图），因为我们现在已经不是石头了，它是钢筋混凝土，用了这么巧妙、这么漂亮的东西，有时代感。所以创新里有很多这样的意识。

　　巴西跟桂林的阳溯不一样，它是一块平地，所以那里做小的房子没有感觉，他就做大动作，利用钢筋混凝土的特点，在这样平平整整的地方建这样的东西就有感觉了（见图），桂林阳溯的山很小就不能搞这种大的东西。

　　这是我的学生最近做的上海世博会的装修，这是方案设计，也跟你们交流一下，因为你们也是搞这一行的，现在基本上是造起来了（见图）。现在有的趋势不老是用米色。

　　同济大学交好运了，出了三个部长，一个是建设部部长，一个是教育部的副部长，新的一个是科技部的部长，他不是共产党员，现在可能是要求和谐，最近好像有一个新的卫生部的部长也是非共产党员，这是同济大学一百周年，温家宝来了，一个科技楼，你看看现在的风格，不一定是特别好，你可以知道是怎么做的。

　　这是刚才两条狗谈话的地方，这是哥本哈根新造的歌剧院（见图），这是典型的现代主义风格，不能叫新现代主义风格，也比较清爽，我比较特别佩服，他的三纬的木装修是非常难的，做得那么平整是相当难的，而且里面是观光厅，装修比较人性化，你别看它很简单，其实非常难做。我们去了有几个老师跟我们说，我们现在国内做不出来，这也是一种创意，也是当前的趋势。

　　最近我评审一个11万平方米的上海农业银行的信息中心，都是国际招投标，现在的效果图，因为你们都是行家，一细看跟照片的效果图不一样，有什么不一样？它强调线型，另外用人物用比例关系，把人的西装这些就淡化了，但是人的尺度在。所以这种老线图既是电脑图也有点跟原来照片的东西不一样，这是中标的（见图）。人不要打出来衣服、颜色，因为这代表尺度，另外，这种做法跟我们传统的效果图不一样，它是以线型为主的，这些我们评委看了都很喜欢，是农业银行的信息中心，大概11万平方，是境外设计师得标的。有有手绘、有点理念的东西（见图）。这是电脑打的，也跟我们照片型的有所不同。现在都是用LED，照明节能是新光源的东西，都用LED的东西。我也不说传统的像照片这样的不好，但至少在表现图上有点创意、创新。

　　平面上面，本来这是个信息中心，是非常讲科技、讲理性的，但是进来休闲的地方也是人性化的，我反复强调，现在新的设计要有人情味，要讲环境、讲节能。这里面也可以说一两句话，因为它是老外设计的，尊重中国的红，后来我问他假如有灰尘怎么办，两面都要有玻璃，有灰尘怎么打扫，因为现在有讲究健康，但他们还是尊重我们的。这是最体现人性化、人情味的。这是迪拜国际机场，因为你从埃及开过去，在迪拜机场要换机的，我觉得这个机场非常人性化，他下面是超市，上面是机场，我去年6月份去的时候，欧洲足球赛，我们一般喝咖啡在看足球赛、等飞机，隔壁的在做报告，非常人性化，相安无事，互不干涉。你要购物的下面就可以购物，这就跟我们的浦东机场非常不一样，浦东机场显得非常冷漠，海关人员的脸是没有表情的，我觉得你不一定要嘻嘻哈哈，但是你至少要有感情交流，而且我这次还提了意见，我说海关的效率还是可以的，但是着装非常不好，衣服是皱的，头发没有理，马上要开世博会了，这怎么行。我到人家的海关去，人家脸上还是有点笑容，而我们的头发又乱、衣服又皱。因为我们现在要做国际大都市，要跟国际接轨，搞奥运会、世博会。在机场里我们没有这种颜色，就只有灰，而且照明的都是冷光，绝对有问题。

　　这是迪拜的机场（见图），当然他很有钱，他是做石油的，这是光导做的灯，我去的时候是白天，灯还没有开，雕塑都非常上路。哥本哈根机场、迪拜机场和丹佛机场一比，我们还有很大的差距，差距在哪里？我们的节能没有考虑，我们的人情味差了一点点。你到几号门坐不到，坐上电动车就很方便。我这次也建议我们也要搞电动车。

　　这是表示不同的区域，不光是装饰品。这是尼罗河的边上，尼罗河比我们黄埔江还清得多。这是我们宾馆的边上，非常清（见图）。

　　我们看了韩国一些创意的艺术家、建筑师做的小别墅和里面的室内设计，这是创意，另外他也同意我在他室内照几张，这是在首尔，家里很有味道，这些都是天然的材料，包括厨房的操作面，这个木材给人感觉比较亲切。

　　这是新盖的现代艺术博物馆我看也很好，建筑业很好，雕塑也很好，景观也很好（见图），这是我们的邻邦韩国，我们也得好好向他们学习。我不知道深圳怎么样，我不是很了解，我们上海的城市雕塑好的不多。

　　这个宾馆现在是国际上有名的（见图），假如您经常看一些最新的杂志就可以看到，设计师是美国人，在汉城，这个宾馆是分不同功能的，这是属于休闲型的，我们在那里开会。看一下室内，Waller Fill，在里面可以上网，人性化。我们是大而空，有的大堂里不放椅子，说你要坐就去咖啡厅坐要付钱，所以创意里还要有价值观、审美观。

　　我们传统是一张床，前面是写字台、化装台，他这里不是，写字台在后面，为什么非得床全是方的，为什么桌子不能与他联起来呢。特别是你看卫生间，因为韩国人和日本人喜欢泡在水里面，而且水比较深，传统的是木桶，我去摸了一下，也是高分子材料。这跟他的民族习惯有联系。

　　我特别想提醒一下，在大堂里面的咖啡台是很人性化的，根据来的几个人，根据要走的还是要坐下来的有不同的位置，这也是这个宾馆里面行家评价最高的（见图），这是一种吃了就要走的人。这就是人多一点点的，这是用树根做的雕塑，非常有创意。这是时间长一点的可以稍微休闲一点的，都是在大堂里面。

　　我再用五分钟时间把我刚从美国带回来的建筑放一下。这是俄罗斯的一个女建筑师画的讽刺画（见图），关起门来赶方案，这个是出差，这个是业主，设计师和业主的关系差不多这样。这个是领导、局长什么的，这个是设计师。最后是交图。刚才一开图有一两张图没有看到。

　　这是俄罗斯，我们现在这种环境没有了（见图）。

　　这几张是我们的作品，我就不说了，张江高科技园区，这是我们做的，我们也是手绘。这是我们在做浦东国际机场让我们做VIP的接待厅，要人性化，我们就用了这种色彩，这个造起来稍微好一点，让他知道在中国，在上海了。在色彩方面，让乘头等舱的人在休息的时候不要那么冷漠，这是刚刚做好的（见图）。

　　下面放几个有创意的。洛杉矶当时有两派，有的居民要拆掉，有的说这有文化的内涵，现在保留下来了，激发我们的创新意识。我不太系混现在围起来的那个东西，西班牙有一个建筑师叫（高地），我们有的人知道是搞建筑的，我们现在的设计师思路太局限，我不是让你去造这个东西，但是它有民间的大众化的艺术素养。

　　这个是（盖比中心）（见图），我发现它越做越好，跟环境的关系越来越好，他前面用石灰岩做外墙，在中国是（贝民）先生做北京的中国银行用了石灰岩。它是白色派，包括这里配的雕塑都跟建筑是浑然一体的。它把室外的材料引申进来，用自然光、顶光，这是现在很提倡的（见图）。

　　这不太像是公馆，好像一种空中雕塑，这是很有创意的，评价很高，但是总的感觉比较平淡。

　　这是新盖好的，是（盖比）设计的洛杉矶新的音乐厅，它比较夸张，张扬一点，是新落成的，也是非常有个性的（见图）。再看看室内，这是属于暖色，人家已经不用大理石。另外是比较大气的，我觉得美国的审美还是比较大气的，不做小动作。这种曲线跟音乐是联系起来的。

　　这是咖啡的角落也非常到位，不管是玻璃隔断的选择、照明的配置、地面材料，包括家具，都不是做小动作（见图）。

　　我很喜欢这个色彩，这是走道的观众厅，因为我去的时候是白天，没有开（见图）。这是洛杉矶新建成的音乐厅，

　　下面一个是洛杉矶新建成的天主教教堂（见图），设计师是西班牙人，他得到国际奖。洛杉矶以前没有天主教堂，全是基督教堂，它好在哪里呢？有创新。教堂一般入户是正中间的，他是在侧面，没有折角，里面做祷告的厅、管风琴也是在地面，得了建筑界的奥斯卡奖。另外，它的边上围墙整个配置都非常好。这个门在侧面，教堂有很少这样做在侧面的。它不光是光室内，周边配置的小品都非常到位。因为那天有人结婚我们进去照了，做祷告的时候不能照，不礼貌。他的管风琴在边上，而且空间看上去可以作为教徒祷告的，也不是很冷漠的。我特别喜欢细部，混凝土做得非常细致，有很多创意。

　　因为时间关系，最后给大家提两个问题，我简单回答一下。

　　主持人：非常感谢来教授非常精彩的图片展示和演讲，这些图片也让我们耳目一新。大家有没有什么问题？

　　提问：来先生你好，我看了您编写的室内设计原理的书，我看了很多遍，但是我心里面体会不深，请你在这方面指导一下我们，怎么样能够对原理体会得更深一点？

　　来增祥：谢谢你的提问。我们当时组这个班，第一版出版是96年，我们从93、94年开始编，我是组织了大学里的教授，当时又同时搞设计，如果全部是教书不做设计的，我怕写出来的教材太片面。因为现在写室内设计的书很多，有的是不讲道理的。而且我是各个学校都找的。

　　我以前有这样一个观念，教材不是写得越厚越好，教材不宜文字多，但是确实像你讲的，有些话可能要看几遍也不一定有体会，比如刚才有两句话是教材里面的，就是“着手在室内，着眼在室外”，这确实是比较浓缩的，你愿意看应该是有一点学问的。像蓝颜色的版面以人为本是第一条，现在你去看我新修改的03年左右出来的版本是环境为原是第一个理念，因为现在人们过于破坏环境。我跟（罗老师）一起编的两套教材，里面有一些理念是值得很好的推敲的。开始是赵秘书长跟我联系，我本来想结合教材讲，后来我还是愿意把最新的信息给大家传递，所以我今天演示了这个图。

　　我非常感谢你看我们的教材，另外，还有其他老师，别的单位写的教材你也可以参考起来看，但是教材不是参考书，他的话是可以品味的。谢谢你。

　　提问：来老师我想问您一个问题，刚才您说（贝民）先生说的三句话，不要做历史奴隶，也不亦步亦趋西方，做苍白的抄袭者。我想在现阶段这是我们无法避免的，因为我们中国人没有宗教信仰，没有宗教信仰的民族是可怕的，不管是中国还是全世界历史上对伟大的建筑，包括中国唐朝最伟大的建筑，建筑最强盛的时候是佛教最强盛的时候。您今天讲的最多的是以人为本和以环境为本，但是对于一个没有宗教信仰的民族来说，你跟他讲以人为本或者以环境为本是讲不通的，因为他只会以利益为本。外国人在追求利益的时候还有上帝，但是中国人追求利益的时候心里什么都没有，他无所顾忌。这是我的观点，我想跟您探讨一下。

　　来增祥：首先，您比我年轻，我没有你那么悲观。第二，目前这个状态确实是不满意的，我比你还觉得不满意，现在上海、深圳，包括奥运会场馆、北京天安门广场那个蛋都不是我们创作的。但是可能是会有这个过程，因为你非常浮躁，业主也没有要你仔细推敲、去创作，就是他哪里看到蛮好的，另外时间给你也不够，这一阶段可能你讲的情况是比较普遍的，就是在我们建筑创作，在室内创作里面，有一种抄袭的影子。但是我们评审下来，我不讲老外的东西，我们国内的设计师也有少量的有创意的在里面。所以，我想随着经济的提升，大家慢慢注意文化了。您讲的信仰也对，因为以前中国是信佛教的，我到印度去，印度人信教是非常虔诚的，我们信佛教只是拜佛，就是我求求你给我个小孩，小孩一生就把佛给忘掉了。伊斯兰教和印度教都很虔诚的。我们几十年来对共产主义的理念还是很信任的。现在市场经济确实是存在这个问题，但是我对这个时代，再过一些时间，现在逐步对于文化、理念方面，我觉得比以前好多了。总的趋势还是这样，所以我很抱歉，我没有像你那么悲观，我也不是盲目乐观。我今天看到你们就非常高兴。金庸在香港还在上大学，比我年纪大，真不容易，所以你不要那么悲观，还不至于到那个程度，我今天没有时间了，我到美国去做了个报告，还有很多内容，他们都很惊讶，我们的缺点是非常多的，比如那个桥跨了，但是我们总的是在往上走的，我觉得我们中华民族在这个时候将要有一个新的高潮，但是我们不要骄傲，我感觉到有这个苗头。

　　你是哪一年生的？我看是80年代的吧，多美好啊，你绝对不要灰心，你自己好好干，我们绝对是有希望的。谢谢。因为下面还有内容，很抱歉，以后有机会我再来给大家汇报，谢谢大家！

　　主持人：谢谢来教授今天给我们带来非常精彩的讲座，来教授讲得非常的幽默，大家同时也希望来教授下次再次光临新领域。在接下来的时间如果有同学希望跟来教授进行合影留念的可以简单的留影。